| Nichts hat die wissenschaftliche Entwicklung der musikalischen Aesthetik so empfindlich
gehemmt als der übermäßige Werth, welchen man den Wirkungen der Musik auf die Gefühle
beilegte. Je auffallender sich diese Wirkungen zeigten, desto höher pries man sie
als Herolde musikalischer Schönheit. Wir haben im Gegentheil gesehen, daß gerade den
überwältigendsten Eindrücken der Musik der stärkste Antheil körperlicher Erregung
von Seite des Hörers beigemischt ist. Von Seite der Musik liegt diese heftige Eindringlichkeit
in das Nervensysten nicht sowohl in ihrem künstlerischen Moment, das ja aus dem Geiste
kommt und an den Geist sich wendet, als vielmehr in ihrem Material, dem die Natur
jene unergründliche physiologische Wahlverwandtschaft eingeboren hat. Das Elementarische
der Musik, der Klang und die Bewegung ist es, was die wehrlosen Gefühle so vieler
Musikfreunde in Ketten schlägt, mit denen sie gar gerne klirren. Weit sei es von uns,
die Rechte des Gefühls an die Musik verkürzen zu wollen. Allein dies Gefühl, welches
sich thatsächlich mehr oder minder mit der reinen Anschauung paart, kann nur dann
als künstlerisch gelten, wenn es sich seiner ästhetischen Herkunft bewußt bleibt,
d. h. der Freude an einem und zwar gerade diesem bestimmten Schönen. |
Nichts hat die wissenschaftliche Entwicklung der musikalischen Aesthetik so empfindlich
gehemmt als der übermäßige Werth, welchen man den Wirkungen der Musik auf die Gefühle
beilegte. Je auffallender sich diese Wirkungen zeigten, desto höher pries man sie
als Herolde musikalischer Schönheit. Wir haben im Gegentheil gesehen, daß gerade den
überwältigendsten Eindrücken der Musik der stärkste Antheil körperlicher Erregung
von Seite des Hörers beigemischt ist. Von Seite der Musik liegt diese heftige Eindringlichkeit
in das Nervensystem nicht sowohl in ihrem künstlerischen Moment, das ja aus dem Geiste
kommt und an den Geist sich wendet, als vielmehr in ihrem Material, dem die Natur
jene unergründliche physiologische Wahlverwandtschaft eingeboren hat. Das Elementarische
der Musik, der Klang und die Bewegung ist es, was die wehrlosen Gefühle so vieler
Musikfreunde in Ketten schlägt, mit denen sie gar gerne klirren. Weit sei es von uns,
die Rechte des Gefühls an die Musik verkürzen zu wollen. Allein dies Gefühl, welches
sich thatsächlich mehr oder minder mit der reinen Anschauung paart, kann nur dann
als künstlerisch gelten, wenn es sich seiner ästhetischen Herkunft bewußt bleibt,
d. h. der Freude an einem und zwar gerade diesem bestimmten Schönen. |
Nichts hat die wissenschaftliche Entwicklung der musikalischen Ästhetik so empfindlich
gehemmt als der übermäßige Wert, welchen man den Wirkungen der Musik auf die Gefühle
beilegte. Je auffallender sich diese Wirkungen zeigten, desto höher pries man sie
als Herolde musikalischer Schönheit. Wir haben im Gegenteil gesehen, daß gerade den
überwältigendsten Eindrücken der Musik der stärkste Anteil körperlicher Erregung von
Seite des Hörers beigemischt ist. Von Seite der Musik liegt diese heftige Eindringlichkeit
in das Nervensystem nicht sowohl in ihrem künstlerischen Moment, das ja aus dem Geiste
kommt und an den Geist sich wendet, als vielmehr in ihrem Material, dem die Natur
jene unergründliche physiologische Wahlverwandtschaft eingeboren hat. Das Elementarische
der Musik, der Klang und die Bewegung ist es, was die wehrlosen Gefühle so vieler
Musikfreunde in Ketten schlägt, mit denen sie gar gerne klirren. Weit sei es von uns,
die Rechte des Gefühls an die Musik verkürzen zu wollen. Allein dies Gefühl, welches
sich thatsächlich mehr oder minder mit der reinen Anschauung paart, kann nur dann
als künstlerisch gelten, wenn es sich seiner ästhetischen Herkunft bewußt bleibt,
d. h. der Freude an einem und zwar gerade diesem bestimmten Schönen. |
Nichts hat die wissenschaftliche Entwicklung der musikalischen Ästhetik so empfindlich
gehemmt als der übermäßige Wert, welchen man den Wirkungen der Musik auf die Gefühle
beilegte. Je auffallender sich diese Wirkungen zeigten, desto höher pries man sie
als Herolde musikalischer Schönheit. Wir haben im Gegenteil gesehen, daß gerade den
überwältigendsten Eindrücken der Musik ein stärkster Anteil körperlicher Erregung
von Seite des Hörers beigemischt ist. Von Seite der Musik liegt diese heftige Eindringlichkeit
in das Nervensystem nicht sowohl in ihrem künstlerischen Moment, das ja aus dem Geiste
kommt und an den Geist sich wendet, als vielmehr in ihrem Material, dem die Natur
jene unergründliche physiologische Wahlverwandtschaft eingeboren hat. Das Elementarische
der Musik, der Klang und die Bewegung ist es, was die wehrlosen Gefühle so vieler
Musikfreunde in Ketten schlägt, mit denen sie gar gerne klirren. Weit sei es von uns,
die Rechte des Gefühls an die Musik verkürzen zu wollen. Allein dies Gefühl, welches
sich thatsächlich mehr oder minder mit der reinen Anschauung paart, kann nur dann
als künstlerisch gelten, wenn es sich seiner ästhetischen Herkunft bewußt bleibt,
d. h. der Freude an einem und zwar gerade diesem bestimmten Schönen. |
