| Noch weniger als mit dem Classischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das es als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit schwer übereinander
gethürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbstständig ist, weil es alle sind, heben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner, kleiner Fleck auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit,
als die vielen zierlich ausgearbeiteten Salzfässer und silbernen Leuchter des ehrwürdigen
Sebastian Bach. |
Noch weniger als mit dem Classischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das es als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit schwer übereinander
gethürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbstständig ist, weil es alle sind, haben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner, kleiner Bezirk auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit,
als die vielen zierlich ausgearbeiteten Salzfässer und silbernen Leuchter des ehrwürdigen
Sebastian Bach. |
Noch weniger als mit dem Classischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das es als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit übereinander
gethürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbstständig ist, weil es alle sind, haben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner Bezirk auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit, als
die vielen zierlich ausgearbeiteten Salzfässer und silbernen Leuchter des ehrwürdigen
Sebastian Bach. |
Noch weniger als mit dem Klassischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das es als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit übereinander
getürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbstständig ist, weil es alle sind, haben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner Bezirk auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit, als
die vielen zierlich ausgearbeiteten Salzfässer und silbernen Leuchter des ehrwürdigen
Sebastian Bach. |
Noch weniger als mit dem Klassischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das jenes als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit übereinander
getürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbstständig ist, weil es alle sind, haben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner Bezirk auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit, als
die vielen zierlich ausgearbeiteten Gestalten in den Suiten und Concerten von Sebastian
Bach. |
Noch weniger als mit dem Klassischen kann das „Musikalisch-Schöne“ mit dem Architektonischen
zusammenfallen, das jenes als Zweig in sich faßt. Die starre Erhabenheit übereinander
getürmter Figuration, die kunstreiche Verschlingung vieler Stimmen, von denen keine
frei und selbständig ist, weil es alle sind, haben ihre unvergängliche Berechtigung.
Doch sind jene großartig düstern Stimmpyramiden der alten Italiener und Niederländer
ebensosehr nur ein kleiner Bezirk auf dem Gebiete der musikalischen Schönheit, als
die vielen zierlich ausgearbeiteten Gestalten in den Suiten und Concerten von Sebastian
Bach. |
